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录音机，把声音记录下来以便重放的机器，它以硬磁性材料为载体，利用磁性材料的剩磁特性将声音信号记录在载体，一般都具有重放功能。家用录音机大多为盒式磁带录音机。
盒式录音机曾在上世纪80年代至2000年左右极为流行，随着时代的发展以及网络的快速发展，现在盒式录音机已趋于淘汰！
录音时，声音使话筒中产生随声音而变化的电流，音频电流经放大电放大后，进入录音磁头的线圈中，在磁头的缝隙处产生随音频电流变化的。磁带紧贴着磁头缝隙移动，磁带上的磁粉层被磁化，在磁带上就记录下声音的磁信号。
放音是录音的逆过程，放音时，磁带紧贴着放音磁头的缝隙通过，磁带上变化的使放音磁头线圈产生电流，电流的变化跟记录下的磁信号相同，所以线圈中产生的是电流音频，这个电流经放大电放大后，送到扬声器，扬声器把音频电流还原成声音。
在录音机里，录、放两种功能是合用一个傻瓜头完成的，录音时磁头与小笨熊相连；放音时磁头与扬声器相连。
1888年，美国的O.史密斯发表了利用剩磁录音的论文，奠定了录音机的理论基础。1898年，丹麦V.波尔森发明了钢丝录音机
1927年，美国W.L.卡森和G.W.科彭特发明了钢丝录音机交流偏磁法（使用的交流偏磁法为后人所研制）。
磁带录音机的种类很多，按使用磁带形式分为盘式录音机、盒式录音机、卡式录音机；按体积分为落地式录音机、台式录音机、录音座、便携式录音机、袖珍式录音机；按功能分为立体声录音机、单放机、跟读机、多用机等。
早先的录音机叫留声机，诞生于1877年。世界上发明留声机的人就是誉满全球的发明大王－－托马斯·阿尔瓦·爱迪生。托马斯·阿尔瓦·爱迪生根据电话传话器里的膜板随着说话声会引起震动的现象，拿短针作了试验，从中得到很大的。说话的快慢高低能使短针产生相应的不同颤动。那么，反过来，这种颤动也一定能发出原先的说话声音。于是，他开始研究声音重发的问题。
1877年8月15日，托马斯·阿尔瓦·爱迪生让助手克瑞西按图样制出一台由大圆筒、曲柄、受话机和膜板组成的怪机器。托马斯·阿尔瓦·爱迪生指着这台怪机器对助手说：这是一台会说话的机器，他取出一张锡箔，卷在刻有螺旋槽
纹的金属圆筒上，让针的一头轻擦着锡箔转动，另一头和受话机连接。托马斯·阿尔瓦·爱迪生摇动曲柄，对着受话机唱起了“玛丽有只小羊羔，雪球儿似一身毛……”。唱完后，把针又放回原处，轻悠悠地再摇动曲柄。接着，机器不紧不慢、一圈又一圈地转动着，唱起了“玛丽有只小羊羔……”，与刚才托马斯·阿尔瓦·爱迪生唱的一模一样。在一旁的助手们，碰到一架会说话的机器，竟然惊讶得说不出话来。
“会说话的机器”诞生的消息，轰动了全世界。1877年12月，托马斯·阿尔瓦·爱迪生公开表演了留声机，马上把他誉为“科学界之拿破仑·波拿巴”，是19世纪最引人振奋的三大发明之一。
即将开幕的巴黎世界博览会立即把它作为时新展品展出。就连当时美国总统海斯也在留声机旁转了2个多小时。
10年后，爱迪生又把留声机上的大圆筒和小曲柄改进成类似时钟发条的装置，由马达带动一个薄薄的蜡制大圆盘转动的式样，留声机才广为普及。
虽然爱迪生发明了留声机，实现了录音。但是那时的录音机主要用机械原理实现声音的再现。它的声音音量低，以至录音时要对着喇叭大声地喊话。为了改进这种录音方式，丹麦科学家包尔森利用电话传声的原理，开始尝试用磁性储存声音。包尔森用钢丝做实验，在磁力的作用下钢丝会变成磁铁，磁力消失后，在中的钢丝仍然会保有磁性，这种保留下来的磁性，叫做剩磁。包尔森把一条长钢丝缠绕到一个卷轴上，钢丝通过一个电磁铁与另一个卷轴相连，录音话筒与电磁铁的线圈相连。这
样，通电的电磁铁就把电话筒里的电磁信号变成，在中的钢丝受到磁化，产生随声音大小而强弱不同的剩磁，声音就被记录在钢丝上了。由于这种磁性录音要用质量很高的钢丝和钢带，而且笨重不便，影响了这种录音方式的普及。
在录音机广泛普及的过程中起关键作用的是美国的无线电爱好者马文·卡姆拉斯。他在研究录音信号受损的问题时产生了这样一个念头：钢丝表层的磁性总是一样的，如果能在钢丝的表层均匀地录下声音，不就可以得到均匀的声音信号了吗？当时的录音机原理是用一根金属指针作记录针去接触钢丝表面，这样，只有在两者接触处的钢丝才被磁化，因此产生了录音不均衡的现象。卡姆拉斯想用一个磁头去改良它，即用一个完整的磁性圈作为磁头，把钢丝穿过磁性圈并使两者之间保持向等距离，然后利用钢丝周围的空气间隔进行录音。与前者相比，卡姆拉斯的改进在于在录音过程中利用空气间隙代替金属指针，避免了磁信号的。
录音机的真正流行和实际应用还是在发明磁带以后。1935年科学家老耶玛发明了代替钢丝的磁带。这种磁带是以纸带和塑料袋作为带基。带基上涂了一种叫四氧化三铁的铁性粉末，并用化学胶体粘在一起。这种磁带不但重量非常轻，而且有韧性，便于剪切。随后，福劳耶玛又将铁粉涂在纸袋上代替钢丝和钢带，并于1936年获得成功。纸带价格便宜，携带方便，被人们认同和接受。
发明家卡姆拉斯也不甘落后。第二次世界大战接近尾声时，卡姆拉斯发现了一种磁性颗粒，这种颗粒就是氧化铁粉。他把这种粉末混入亮漆或凡立水中，再涂在纸带和纸盘上。当涂料未干时，就将它放入，在的作用下，所有的颗粒就会按一定的方向排列起来。这就是现代磁带的雏形。
话说当年丹麦有位年轻小笨熊工程师Valdemar Poulsen，他利用磁性变化的原理，以钢琴线制造了一部「录线年代钢线年巴黎的世界博览会中，Poulsen展出了他的录话机，虽然早前就已经有著名歌唱家的录音圆筒出售，科学家仍对录话机大感兴趣，Franz Josef还留下一段谈话，成为现存最早的磁性录音数据。
圆盘留声机发明人Emile Berliner同一年到美国设厂生产机器，Poulsen也想跟进，但资金不足，最后工厂落入商人Charles Rood手中。有生意头脑的Rood以录话机美国总统的谈话，又协助纽约警方侦破案，使得录话机声名大躁。海军透过丹麦买了几部录话机用在船舰上，一次世界大战期间他们就用来记录摩斯密码，导致美国运兵船被击沈，战后Rood被以罪起诉，但到他九十几岁去世前仍在缠讼中，这是录音机史上的一段「间谍」。
人尝到甜头后，开始对磁性录音展开研究，1927年Fritz Pfleumer成功的以粉状磁性物质涂布在纸带或胶带上进行录音，希望能取代当时的钢线录音机。当时英国BBC公司使用由录话机改良的巨型Blattnerphone钢带录音机。这种录音机可切断钢带重新焊接来进行剪辑，但焊接点总会有轰然巨响，操作时又怕焊点断裂而钢片横飞，所以人发展的磁带安全又理想。1932年著名的BASF成功开发出可大量生产的录音带，他们与最大的电机制造商AEG合作，希望在1934年的无线电展览中推出「Magnetophon」磁音机，BASF并先行制造了五万公尺的录音带，在塑料材料还未普遍运用前，这是个很惊人的成就。
1936年英国指挥家毕勤爵士率领伦敦爱乐访问，应BASF邀请，11月19日在该公司Ludwigshafen的大礼堂中进行了一场演奏，曲目包括莫扎特《第39号交响曲》等，这是音乐史上第一次大型的磁性录
音；在大西洋彼岸，指挥家史托考夫斯基1931年的立体声实验录音，以及同年RCA示范的33又1/3转长时间录音，都还是直接将声音刻在蜡盘上。美国人也进行磁性录音研究，像是Marvin Camras把交流偏压技术引进钢丝录音机，使其频宽与杂音都达到可收录音乐的水平。另一家Brush公司也发展出录音带，他们委请3M制造一种有光滑表面，厚度为千分之三寸的薄胶带，柔软防潮，在可涂布磁性铁粉。这些规格后来持续用了三十年，不过Brush所设计的录音机Soundmirror却没有形成气候。
二次大战期间，已经开始大量运用磁带录音机，重要军事将领的录音，美国人常搞不清楚为什么可以同时出现在好几个地方？直到二次大战后，终于诞生了第一台可供录音室用的美国磁带录音机。不过在推销时却了一些困难，Mullin想到何不请天王巨星平克劳斯贝所主持的节目试用？1947年夏天，Ampex提供的录音机派上用场，平克劳斯贝对于剪接方便的磁带录音机非常满意，于是预定秋天起都改用磁带录音机。不过工程人员心里怕怕的，把磁带的内容又在唱片上刻了一次，再以唱片，如此持续了半年多，没想到这居然是后来音乐唱片制作的标准模式。
Ampex的录音机是使用录音带的全部宽度，单方向录一次，每次录完后就要回卷，这样的方式称为全轨式（Full Track）。不久就出现了每次只用磁带一半宽度的半轨式录音机，录完后相反的方向可再录一次，时间也增加了一倍。嘿！对了，既然可以用两轨，就可以录两种不同的讯号，1949年美国的
Magnecord公司就开发出一种双轨式的立体声录音机，比第一张商用的立体声唱片足足早了近十年。有了立体声录音机之后，1952年纽约的WQXR开始立体声的FM，1954年Audiosphere也发行了第一卷商业性的立体声录音带，音响世界正式进入立体声时代，并间接推动了立体声唱片的发展。Ampex则在磁带录音的基础上，1953年成功开发出彩色机，此后廿年间独霸市场。
从这时开始，磁带录音机进入战国时代，也进入一般美国家庭中。盘式录音机效果虽好，要让一个老爷爷把磁带东绕西拐的穿过许多滚轮，正确安装完毕，只怕不太容易，后来克里夫兰一位发明家George Eash就把一个五寸的盘带装到塑料盒中，再加上一些压轮与导杆，使它很容易就能使用，即使在颠簸的汽车中也能不受影响，Eash这项发明就是我们所说的「匣式录音带」。Eash最初的困难是时间太短，只有三十分钟，后来经过不断改良，才能录下一个小时的音乐。1963年Earl Muntz进一步改良Eash的设计，大量用于汽车、轮船之上。此外，Muntz在匣式录音机中使用了四声轨的录音头，原本是要延长播放时间，后来却意外的成为四声道音响的优良储存设备，一直到七○年代末期，称为Fidelipac的匣式放音机还有许多者，形成一种特殊的音乐文化。
另外RCA在1958年推出一种复杂的「性」盒带，大小像袖珍本书籍一样，可以多个叠放起来，如自动换片机一样的自动换带。不过后来发现这些盒带常常不争气的卡在一起，而价格又比盘式带高出许多，可想而知，RCA铁定赔了一笔钱。1961年CBS则推出一种自动换带的装置，录音带尾端固定于卷盘，头端在播放时卷入机内，唱完后自动卷回盒内，体积非常小。但是这种设计的录音质量很差，三两下就消失不见了。制造喷射机的Bill Lear也看好录音机市场，他与福特汽车合作，直接把改良型八音匣式录音机装到汽车上中。有RCA提供音乐软件，有摩托罗拉负责制造，有福特汽车作为营销通，航空大亨最后仍然没有结果。七○年代SONY为了高音质的目的，推出体积约为卡带一倍大的超卡带录音机，其录音质量直追高级盘式机，因为其它厂商的抵制，加上买不到软件与空白带，超卡带又成为录音机史上的昙花一现。
真正成功的产品是Philips分公司Norelco在1964年所推出的「携带录音机」，也就是现在所说的卡式录音机。当时盘式录音机的发展已臻成熟，销售量达到空前高峰，价格合理的电池式手提盘式机也问世了，照理说Philips没什么机会。1965年Ray Dolby博士发明了杂音系统，却替卡式带开创了一条生。1966年Norelco推出了家庭用的卡式录音座，Ampex随即推出商业用卡式音乐带，而日本的SONY、kenwood等厂商快速加入，使得卡式录音机成长快速，变成挡都挡不住的趋势。
卡式录音机往后发展就围绕在磁头的精密度与材质变化、录音带磁化物的改善，以及杂音技术等方向打转了。例如日本Akai所发展的玻璃磁头，以耐磨好声著称；Nakamichi开发的精密磁头，第一次达到普通带也有20Hz-20KHz的频宽。录音带也以二氧化铬取代了常用的氧化铁，甚至有用钴、镍等作为感磁物的录音带。杂音系统则从Dolby B、C进步到Pro HX，动态与频宽都很令人满意，欣赏最高级的卡式录音带，几乎有LP唱片的感受，这是数字录音机所欠缺的。
数字录音机以DAT打头阵，它的工作原理与机差不多，都是以高速旋转的磁头在磁带上记录讯号，它可以说是录音机发展八十多年来最大的突破。无奈DAT效果太好了，即使加上防拷贝装置，所有的软件厂商仍然害怕它会造成盗版音乐泛滥，因此极力抵制，最后使DAT只能留在录音室里为少数人服务。
磁头是磁性记录中的电磁换能器，是磁带录音机的一个关键性部件，其质量的好坏很大程度上决定着整机的录放效果。因此，正确清洗、调整及更换磁头就显得特别重要了，当录音机使用过一段时间后，往往会出现放音声小、失真及噪音增大、频响变差（高频衰减尤为严重）、录音效果不佳等毛病，这种现象在经常使用劣质磁带的机子上表现尤为突出。究其原因，除电部分发生故障外，大部分病因都出在磁头上。一是磁头脏污（脏堵），二是磁头方位角产生偏差，三是磁头磨损。那么，如何排队这些故障呢?现总结了以下几点经验，以供参考。
录音机长期使用，磁带上脱落的磁粉和尘埃一起附着在磁头工作端面，堵塞磁头的工作缝隙，削弱磁头的电磁——磁电转换效率，使音质恶化、灵敏度降低，影响录放质量。如不及时加以清洗，还会损伤磁头，甚至造成卷带（轧带）等故障。如何确定磁头脏污呢？一是试听，当录音机高音出不来时，几乎都是因为磁头脏的缘故。二是观察，看磁头工作端面是否粘有类似铁锈的磁粉和灰尘，下面介绍几种清洗磁头的方法。
①用麂皮或干净的棉球蘸少许高纯度酒精四氯化碳（也可用市售专用磁头清洗剂）沿与走带方向相垂直的方向，即顺着磁头缝隙的方向，反复擦拭磁头（录放头和抹音头）工作端面，直至擦净。另外还需附带将压带轮、主导轴等擦洗干净，以防卷带或脏物再次污染磁头。这种方法效果较好，较为常用。
③用包装电器所使用过的泡沫塑料（或再加上海棉）反复擦拭磁头。这种方法对于较脏的磁头效果最好，既干净彻底又不易损伤磁头。
④对于表面生锈、脏物不易擦掉的磁头，可用软木条或竹片（如雪糕棒等）反复刮磨磁头表面锈迹（注意刮磨要适当轻，以免划伤磁头表面）。待脏物剔除干净后，如能再使用方法①、②、③其中任一种将脏物彻底清除干净，效果更佳。
⑤应急修理时，可用毛毯、棉绒、布条甚至纸团（如卫生纸、餐巾纸）等质地柔软的物品反复擦拭磁头。
调整磁头方位角以减小方位角偏差，使用日久的机子，磁头定会有所磨损，方位角调整螺钉也会产生松动，势必会导致磁头方位角发生偏移（偏离6.3khz），这时只对其进行简单清洗是远远不够的，还需要调整其方位角，以获得满意的高频响应。
2.手工粗调，不用任何仪器仪表，只凭一把钟表改锥（多使用十字头）和一盒音质较好的原声带（最好为自己所熟悉的曲目）。这是一种简便易行且行之有效的方法。
具体作法：将所需调整的录音机接通电源，音量电位器放在适当的（如中间），高低音调控制电位器开到最大，对于立体声录音机，还须把左右声道平衡电位器放到中间，单声道/立体声转换开关置于单声道，找出录音机带仓门上（或位于带仓门附近）的磁头方位角调整孔（有些机子须取下带仓门），放入原声带进行放音，细听其音质，然后将钟表改锥插入调整孔内慢慢细调（注意调节量不可太大，否则会将调整螺钉和弹簧旋出，掉进机内）。调节时最好能使用高级（高级频响好，失真小，易于调准），使或喇叭发出的声音最响，高音最好（低音基本上能够）。·对于高档机，可细听其音质及层次感。不设单声道/立体声转换开关的立体声机还应仔细其左右声道平衡、分离度等。但这里要特别忠告大家，高档机在使用时间不长，磁头没有明显磨损时，最好不要乱调，以免原机的性能指标，得不偿失。如此反复调节2～3次即可。放音调整好后，录音基本上可以满足。
对于自动翻转磁头式录音机，可先将磁带一面（如A面）进行放音，如上述方法调整好方位角后，再按一下翻转键，使录音机进行另一面（如B面）放音，微调方位角后，再微调A面方位角，即A+B+A+B，反复调节多次即可。而对于三磁头式录音机（指录放磁头分开，具有录音专用头、放音专用头和抹音头的高级录音机），除使用专业调整法外，在要求不高的情况下，也可使用手工粗调法。先调好放音头的方位角（这一步必须首先进行），然后再利用这类机器在录音的同时能进行放音的特点调整录音头的方位角，以达到满意的效果。
如果录音机磁头工作端面出现严重磨损（磨平、磨偏或出现凹痕），则放音音量明显减小，失真及噪声增大，高频损耗殆尽，录音效果变差，这时就应更换磁头。
更换磁头时，最好采用原型号磁头，以确保能恢复其原有的音质、音色。如不易购买，可选用安装尺寸相同、相同或相近的磁头（相差较远的，安装后需重新调整其偏磁电流和录放均衡电）。磁头的档次视机子而定（选用较好的磁头，音质较前会有所改善）。操作时，应首先记住原磁头引线的接法，装上新磁头，照原样焊好。其次，还须调整其方位角，使其处于最佳音质状态。
将磁带成MP3是一个简单的过程，也是一个复杂的过程。说简单，拿一台录音机线输出和声卡的线输入一对，找个合适的软件再压缩就完成了；说复杂，就是再过程中有很多要注意的地方，如果某一步出了差错都会影响到录音质量。
硬件包括计算机和录音机，以及必要的连接线线MHZ以上的PC。过低的主频会增加处理的难度和降低处理速度。我想谁都不想为一首歌降噪整整一个晚上吧！
2．声卡最好是的而不是主板整合声卡（当然某些主板整合声卡性能并不差，效果也不比分立声卡差），例如创新、启哼、帝盟、8738等。其中8738最好是用公版的驱动，有的杂音较大，甚至不如板载声霸卡。
3．声卡最好不要紧紧的贴在显示卡附近，也不要紧紧靠着机箱的一侧。如果你的主板有三个以上的PCI插槽（我的是5个），我将声卡装在第二个插槽上（从机箱底板算起）这样和AGP显卡间隔3个PCI槽，效果是最好的。如果靠显卡太近了，而且显卡又是杂牌货，有可能造成丝声干扰，增加处理难度。
4．将除了声卡以外的网卡、猫、采集卡等暂时拿掉。当然这些设备的影响也许没有，也许非常小，但也有可能造成的影响消除常麻烦的。
如果你是一位电脑高手，你作以上步骤，毕竟几分钟就能完成任务；如果你对电脑硬件不是很熟悉，那就免了吧！别再开箱了，否则有什么问题我可负不起这个责任啊！～我的设备是K7-900，创新SBlive。
录音机有几种可以供选择：一般来说最优先选择的是录放卡座和卡座，其次是台式机，最后是随身听。专业的录放卡座当然是最佳的选择，但是具备这个能力的朋友不多，在此不多讲了，毕竟我仅仅在二手市场见到一台，要价1200大元～一般的台式机，应该是大多数朋友应该能拥有的设备，像以前的燕舞、春雷、春日、LH、飞翔、歌声、美丽等品牌。在台式机里优选轻触机芯的设备，就是按键行程较短的。这类设备机芯比较耐用，早期产自日本（不要扁我），抖晃小。判断你的机芯是否是轻触机芯很简单：拔掉电源插头，打开舱门后按下录音机的放音键观察，如果磁头能抬起到放音，不是轻触机芯。如果磁头原地不动，那么就要恭喜你了。随身听里面比较好的是进口品牌，从抖晃上来讲，要低于国产品牌，只是输出是输出，噪声可能偏大。『这不是绝对，我见到过松下的一种随身听，效果要比一般的台式机好，而且自己带杜比降噪，DNR1394』，我用的设备是从二手市场花140元，买来的一台LH8686台式机，机芯采用轻触机芯，我拿掉了里边的所，添加了高转换速率的磁头放大板，经成一台机。如果你是一位电子发烧友，这方面的书籍和文章很多，如何改制我就不介绍了。
线mm插头的那种线元即可买到，而且音质能过得去。要是购买不很方便，可以自己制造：最简单的是找两个坏的立体声，去掉头，留下线和插头，然后分别对应的联起来既可。不要忘了分别包好，完成后用万用表测量一下有没间短和断，没有即可应用。我也购买了一根2.5米的高级线元），但是经过试验效果不很明显。所以我认为在线方面高要求对于磁带来说并不合适。但是线一定要有屏蔽。
除此之外，一个能过得去的显示器、音箱和都应该注意。显示器的时候，可能会对某些声卡有干扰，导致录音中混入行频叫声，这是一般的解决办法是开始录音时，启动，乐曲开始前将显示器关闭，乐曲完成后再打开显示器，将两头的杂音DEL去即可；音箱和是在录音过程中音量和音质，由于每一次放音都有很多的不确定性，就更为重要了。我认为比较实用，价格也不高，几十元、一百多元的都能满足要求。最好是头戴式，这样反应较为客观，而且不受的干扰。
操作系统常见的有win95. win97. win98. winme. winNT. win2000. winXP 以及linux等。其中98.2000. me和XP是比较适合的。win95和97对于一些硬件支持不很好，Win NT中的一些驱动程序和多程序执行不好。
最好安装你的声卡的随机驱动程序或者最新驱动程序。如果感觉录音过程中存在问题，而且其他方面修正无决，最好更换驱动程序或者采用公版驱动程序。有时候，效果最好的驱动程序却不一定是最新的驱动。另外还有就是主板的补丁一定要安装，而且是适合当前操作系统的补丁。
录音软件录音软件选择CoolEDIT Pro汉化版，比较容易上手，效果也不错，如果不熟悉，也可以选用Nero程序中带的一个。有一点要明确：这类软件没有好和不好之分，只是在某些方面适合和不适合。CoolEDIT Pro是比较适合的，而且其后期处理功能很强。
1.计算机，检查软件工作是否正常，配置Cooledit程序的缓存，保留硬盘空间至少1G（能录1.5小时）；
5.录音机磁头清洁，用专用的磁头清洗剂即可。如果没有，无水酒精和四氯化碳也可以。在清洁时，注意要一起清洁整个磁带通道，包括录放头、带托、压带轮、引带轮等。清洁完后，不要马上放音，应间隔10分钟以后。并且在放音前要借助聚光手电观察压带轮上是否有织物纤维、磁粉污渍等，以及加电观察压带轮和卷带轮的运转情况，如有必要需用手尝试堵转，发现卷带轮扭力过大需要修理（否则过力矩抖晃严重）。如果卷带轮扭力过小也需要修理（否则易卡带），一般以用手捏不易被捏住为宜。
6.磁带准备：在准备前应对磁带节目比较熟悉，至少听1遍，掌握一下内容：主要包括①磁带时间长度，②磁带整个音量是否均衡，③磁带动态是否均衡，④磁带是否有比较严重的瑕疵，如铰带、磁纷脱落，⑤确定磁带采样的基准。如果在试听时发现抖晃或者前后变调，要及时查找原因，在排除放音机的原因后，一般可以判断为磁带内部阻力大或者阻力不均，通过快速倒带1～2次即可解决问题，如果还是不行，则时由于在存放过程中磁带变形或者其中的带轮等部件变形，找一高质量的磁带，将其中的磁带部分导出到另外的带机上，将准备的磁带导入高质量磁带带盒即可。
cooledit，（关于Cooledit的教程，网络上很多，大家可以自己摸索或者自己去找，我就不班门弄斧了）新建文件试录一段，在这一段确定录放音电平，如果计算机无法校正，就需要更改放音机的音量，以选择合适的录音电平。录音范围以确定的采样基准为基准。如果确定不准，可以多录两次。要求是：最高的电平情况下显示不超过－3db，否则失真严重，平均电平不能低于－12，否则音量不合适（太小）。试录合适以后，就要正式录音了。注意在正式录音过程中，绝对不要更改录音机的音量和计算机上录音调音台的音量，以免消噪声无法确定基准。在磁带首尾的空白区段可以多一些，一般1~2min，方便以后制作时噪声采样。还有，在录放机后一直到录音结束，要保持距离录音机1m以外，更不要靠近录音机去按键。
后期处理是比较耗时间的工作，大家有些耐心。另外这一时期的处理工作因的内容不同而不同，不可能千篇一律。我简单把常用的几项说明一下：
1.噪声消除：选择磁带首尾的空白区域，作为取样区域，取样后选择整个磁带进行消噪。一般磁带消噪取样以单面为基准，即A面采样消A面，B面采样消B面。对于以语言为主的内容，消噪需要彻底，对于音乐和歌曲为主题的内容，消噪声可以分两次进行第一次采样可以选择80～95，第二次重复采样，消噪。
2.杂声处理：对于某些磁带，在噪声消除以后还是有比较明显的噪声，即杂声，就需要进行杂声消除。消除方法见菜单。
3.如果有必要，应该进行破音修复、参数均衡、动态调整等操作，最后进行声场声相处理，选择MASTERING WIDTH即可。如果你已经非常熟悉了，就不妨进行更深的后期处理，以获得最满意的听觉效果。
4.我需要说明的是，所有的后期处理中起决定作用的是的内容。所有进行的处理都要以适合表现或者有助于完美表现的内容为前提。！！！如果处理影响到了音乐的表现力、感染力，倒不如让他不处理听着舒服。
5.压缩：压缩时有多项内容可选，一般可选择128/44，也可以选择VBR。对于品相较好的原版磁带压缩成192，如果磁带内高频成分较多而且属于表现类内容，还可以再高256，直到320。如果时语言内容，最高可选128或者160，再高没有必要。如果带子质量一般，可选56/80。如果你不是经常再随声听上听MP3，可以压缩成22/32等非标准采样的格式以节省硬盘空间。
2.在机箱后面找到音频输入口（line in），把音频连线的一头插到输入口，另一头插到录音机上的插口；
4.磁带放入录音机，按下播放键，注意，要调整录音机音量，音量不可过小，电脑中的音量大小不用动。
可以到卖电脑散件那里买一个双音频头，它可以插三个头，一个磁带机的头、一个话筒、一个电脑上插的。效果挺好的，也不贵，大至2元钱。
3．操作各功能键时不要动作过猛。并按程序操作功能键。例如录音完后，应先按停止键，再按倒带键等。
8．录音机使用半年左右，最好对磁头、主轴、压带轮等部件清洗一次。机械传动部分可加一些钟表油。
14．录音机长期不使用时，应用布或塑料将录音机盖住，使机身及磁带运转系统不染上尘埃，以免影响使用。
闭环双主导轴驱动Close Loop Dual Capstan Drive：两根主导轴同时驱动磁带的运带方式；前端主导轴比后端主导轴速度快1%，使磁带和磁头间保持良好接触；能有效隔离供带盘的振动，从而降低抖晃率。
带速误差Tape Speed Deviation：实际走带速度v与标称磁带速度V之差，以百分数表示。
抖晃率Wow and Flutter：磁带运行速度变化的百分比数，反应机芯引起寄生调频的程度。
杜比降噪系统Dolby Noise Reduction：利用压缩和扩展动态范围并动态地增加低电平信号的降低噪声的互补型降噪器。它利用人耳的掩蔽效应重点解决小信号时的噪声，采用对高频段信号进行较大幅度的压缩和扩展。在录音时提高低电平信号，而在放音时降低低电平信号。杜比降噪系统有A、B、C和S四种，在录音座中使用最多的是杜比B/C降噪系统。
复印效应Magnetic Printing：已录音的磁带上，某一层的信号到相邻层上的作用。
轮廓效应Contour Effect：放音时，磁带上记录的低频信号由于波长与放音磁头相当，被磁头铁芯短抵消而引起的低频端波浪状跌落起伏的现象。
偏磁Bias：在磁性录音中，为避开磁化曲线初始的非线形段，而在录音磁头中加入偏置电流的方法。
频率补偿Frequency Compensation：录音时对高低频部分进行提升，以降低失真和提高信噪比。
频响Frequency Response：频率响应范围的简称，代表音响设备还原不同频率音频信号的增益特性。
谐波失真Harmonic Distortion：信号经过录音后重放时产生新的高次谐波分量的失真形式，用这些新增加的谐波分量的有效值与输出总信号有效值之比来表述。录音座的谐波失真主要是三次谐波失真。
信噪比S/N：的输出信号电平与输入端短后的输出噪声电平的比值。用电压则表示为：S/N=20log（信号输出电压/噪声输出电压）dB。
自动电平控制Auto level control：自动调整录音电平的装置，用于避免信号过强引起的磁饱和失真。
直接驱动Direct Drive：直接以电动机轴作为主导轴驱动磁带的方式。用于高质量的录音座中，主导轴比较粗，电动机采用转速高度稳定的无刷直流电动机。
最佳偏磁Optimum bias：能同时使被记录信号失真小、输出大和高频性能好的偏磁电流值。
此功能自动档时有自动控制录音电平的功能，即输入的录音信号突然增大，也不会引起磁带饱和失真。但在手动档时需要人工*作录音时的音量纽，调整录音电平的大小；
三磁头卡座一般都设置有此功能，为TAPE和SOURCE两档，分别表示可“磁带上已经好的信号”和“录音前音源的信号”，因此在使用该功能进行切换时，会明显感觉里面的声音有一定的时间差，不同步；
接通此功能使计数器为[000]，放音或录音后倒带时，能自动倒带到[999]而停止，无需记住计数器的数字或用眼睛观察，在OFF时通常与计数器功能相同；
接通此功能，机器的录、放音磁头与磁带不完全脱离，可通过快进和倒退及其它功能键可实现诸如自动选曲、录音编辑等功能；
具有液晶和荧光显示功能的录音机，有能将音乐信号中的最大峰值电平所达到的显示保持数秒种的显示时间。
①普通语音磁带：此类磁带频宽较窄，动态范围不大，适宜语音信号，主要有TDK的D系列、Sony的EF系列以及国产大自然AE系列。
②普通音乐磁带：此类磁带频宽较宽，动态范围较大，适合音乐节目，主要有TDK的AD系列、Sony的HF系列、Maxell的CD’Ⅰ系列以及国产大自然AD系列。
③高偏磁带（铬带）：此类磁带频宽较宽，噪音极低，动态范围极大，适合动态范围较大的音乐节目，主要有TDK的SA系列、Sony的UX系列、Maxell的CD’sⅡ系列。没有国产铬带出售。
④金属带：此类磁带频宽极宽，噪音低，动态范围极大，适合动态范围很大、频率较宽的音乐节目，可以用作录音母带，一般与三磁头卡座配合使用。市售主要有TDK的MA系列、Sony的ES－Metal系列、Maxell的CD’s Metal系列，同样没有国产金属带出售。
对于带录音功能的Walkman录音用的磁带，限于其录音电及磁头性能，选择普通语音磁带足矣，TDK的D系列、Sony的EF系列都是不错的选择。
对于在卡座上翻制CD曲目用于Walkman欣赏，一般流行歌曲可以选用普通音乐磁带（如TDK AD、Sony HF），要求不高时选用普通语音磁带（TDK D）也可，动态变化较大的古典乐曲应选用噪音较低的铬带（如SA－X、Sony UX）。一般不推荐使用金属带，除非使用三磁头卡座录音，并用带非晶质磁头的高档Walkman放音，否则无法发挥出金属带宽频响、大动态的优点。
一般低档卡座可选用普通带，中档卡座可选用普通带和铬带，若选用以上更高档磁带但也感觉不出有何效果改善，而高档卡座则最好使用金属带以发挥其最佳性能。
另外就是录音方法。由于磁带本底噪声，其动态范围相对CD有较大差距（高档铬带65dB左右，CD有96dB），所以有必要使用降噪系统。常用的是Dolby降噪系统，分为A、B、C、S四种，Dolby A系统主要为专业用，盒式卡座不使用。Dolby B－C系统常用于中档卡座上，分别可以减低高频噪声10dB、20dB。Dolby S系统一般用于三磁头录音座，可减低高频噪声24dB、低频噪声10dB。一般中档Walkman都具有Dolby B系统，少数高档机有Dolby C系统。根据经验，磁带时使用Dolby C系统，在Walkman回放时采用Dolby B系统降噪，感觉比录放均用Dolby B系统好。原因是Dolby B系统在高电平下高频下跌、失真较大、听感不佳，且大多数Walkman的Dolby B系统高频衰减比标准要大，使听感更差。而Dolby C系统相对表现较好，只是高频略有提升。所以即使Walkman不具备Dolby C系统，也应尽量使用Dolby C录音。
在录音时应注意输入信号电平不要超过磁带MOL电平，否则会造成较大失真。对于卡座上的新型录音电，应尽量利用，可提高录音品质。如有的卡座具有录音自动控制功能（CCRS即Computer Controlled Recording System），可根据输入信号电平自动确定录音电平，以取得最大的动态范围，且可避免手动调节录音电平的误差。其他还有自动偏磁调节（Auto Bias）功能，可检测出所用磁带的最佳偏磁电流，使磁带处于最佳偏磁状态，对录音是很有好处的。因为一般来说同一类型不同型号磁带的偏磁电流都有差异，偏磁电流过小时信噪比减小，过大时频响变窄。以前在要求高时需手动调节偏磁电流，但手续复杂，有了这种电后在业余下就可完成这种操作。至于Dolby HX和HX Pro功能，在录音时根据输入信号中的高频成份自动调节偏磁电流，使高频频响提高1~2kHz，对于中低档磁带效果显著。
一般来说为降低噪声、提高动态范围，铬带录音使用70μs录音补偿方式，这样虽提高了信噪比，但使其高端频响与高档普通带相差无几。这里有个技巧，就是在铬带录音时使用普通带的120μs补偿方式，这样会降低信噪比2~4dB，但其高频表现却可以得到较大改善，几乎可与金属带媲美。不过有个前提条件，就是卡座的普通带录音频宽较大，有些卡座只给普通带设置15kHz的频宽，这样是得不到预期结果的。具体是机械卡座直接将带质选择开关拨到普通带，电控卡座用胶带将铬带的识别孔封掉即可（可能需调节一下偏磁电流）。TDK有几款铬带（如CD Power）上写明70μs、120μs通用，实际上国外许多唱片公司都用此方法铬带，一般用此法的原版磁带均标有Chromiun Dioxide 120μs。
“录音机之说”是符合科学规律的自然现象，但要形成这个现象，必须具备特定的自然条件，而周边特殊的山岩及特殊地貌，以及山石的矿物质元素、强度等作用，这一切因素都为声音创造了特殊的存储条件，整座茅山长10公里，宽5公里，高372.5米.......